Über den Förderverein

Eingeladen waren Mitglieder und Interessierte zu einer Ausgabe des Formats »Kaffee und Kultur«, am 15. März 2023 zum einem Thema das eng mit dem Aufstieg von Görlitz zur Großstadt verbunden ist. Die Entwicklung von Görlitz als Sitz zahlreicher Unternehmen und Maschinenbauanstalten. Der Anschluss an die sächsische Staatsbahn und insbesondere die direkte Verbindung nach Berlin ließen Görlitz im 19. Jahrhundert zu einem wichtigen Verkehrsknotenpunkt und Industriezentrum des Kaiserreiches und der preußischen Provinz Niederschlesien werden.

Angezogen durch niedrige Steuern und Bodenpreise, ausgedehnte Parkanlagen, die Görlitzer Heide östlich der Neiße sowie die Lage vor den Toren des Riesengebirges, ließen sich ab den 1850er Jahren zunehmend auch Pensionäre und Rentiers in Görlitz nieder. Görlitz galt aufgrund seiner Gegebenheiten als »Pensionopolis des deutschen Ostens«. Neben dem Bau der schlesischen Gebirgsbahn (1864) erfolgte 1867 die direkte Verbindung über Cottbus nach Berlin und in südlicher Richtung der Anschluss an Zittau (1875). Die weitsichtige Verkehrserschließung führte seit den 1880er Jahren zu einem deutlichen Anstieg der Bevölkerungszahlen.

Görlitz wächst Dank dem umsichtigen Handeln von Unternehmen und persönlichen Engagements manchen Gründerzeitpioniers in der Stadtpolitik, zu einem wichtigen Industriestandort für Streichgarnspinnerei, Fabriken für Tuchwaren, Wollwaren, Halbwollwaren, Baumwollwaren, Leinenwaren, Orleanswaren, Glaswaren, Porzellan, Schamotte, Marmorwaren, Parkettwaren, Spielwaren, Holzstoffwaren, Lederwaren, Seife, Posamenten, Knöpfe, Stahlwaren, Blumenwaren, Eisenbahnwagen, Spiritus, Preßhefen, Stärkezucker, Tabak und Zigarren; Eisengießereien und Maschinenfabriken, Elfenbeinschnitzerei, Holzschnitzerei, Dampfsägemühlen, Furnierschneidereien, Müllerei, Bierbrauerei.

In der Ausführung ging Daniel Breutmann auf einige der großen Namen des Görlitzer Industriezeitalters ein:

Mattke und Sydow – Kakao-, Schokoladen- und Zuckerwarenfabrik

Aus bescheidenen Anfängen im Gründungsjahr 1894 entwickelte sich das Unternehmen zu achtungsgebietender Höhe, was sichtbaren Ausdruck in dem umfangreichen Fabrikgebäude findet, das Zeugnis von der Leistungsfähigkeit dieser Firma ablegt. In technische Beziehung war die Süsswarenfabrik auf das Modernste eingerichtet. Nach Stillegung der Produktion ist die Anlage heute eine moderne Seniorenwohnanlage der Volkssolidarität. Manch Görlitzer wird sich erinnern an die Westprodukte die aus der Süd-Stadt den Weg Richtung Westen genommen hat.

Arnade Leder- und Kofferwarenfabrik

Der Name Arnade ist in Görlitz bleibend mit der Kofferfabrik verbunden. Ihre Wurzeln reichen bis 1872 zurück. Damals gründet der erst 28-Jährige Firmengründer Julius Arnade eine Lederzeug- und Kofferfabrik. Zehn Mitarbeiter sind es, die bis zu einem Brand 1876 auf der Peterstraße in der Altstadt produzieren. Das Unglück nutzt Julius Arnade, um in Moys das Unternehmen neu und größer aufzubauen. Der Aufschwung der Gründerjahre und die zunehmenden Möglichkeiten zum Reisen begünstigen sein Geschäft. Koffer aller Art, Reise- und Schultaschen, Rucksäcke – Arnades Produktpalette wird immer umfangreicher, die Belegschaft zählt in den besten Zeiten 300 Mitarbeiter.

Chemische Fabrik Dr. Theodor Schuchardt & Co.

1865 von Dr. Theodor Schuchardt in Bad Muskau gegründet als die »Chemische Fabrik mit Mineralhandel« zieht die Firma 1866 nach Görlitz um und firmiert neu als »Chemische Fabrik Dr. Theodor Schuchardt & Co.«, mit Sitz an der Prager Straße in der Nachbarschaft der Stadtwerke unmittelbar am der Neiße gelegen. Schuchardt unterhält zu Lebzeiten persönliche Kontakte mit Wissenschaftlern und Gelehrten dieser Zeit, z. B. Justus von Liebig und Heinrich Schliemann. Nach dem Tod des Firmengründers übernimmt sein Schwiegersohn Dr. Albert Weil die Geschäfte bis 1933. In den letzten Kriegstagen im Mai 1945 wird die Produktion eingestellt, das Unternehmen kehrt Görlitz nach dem Krieg den Rücken und findet später bei München in Hohenbrunn eine neue Heimat.

Emphraim Eisenhandelsgesellschaft

Hinter dem Schützenhaus in der Görlitz Süd-Stadt befindet sich noch heute ein Gewerbegebiet. Die Anfänge legte die Firma eh. Ephraim Eisenwarenhandelsgesellschaft mit der Ansiedlung 1902. Beliefert wurden von hier Eisenbahnbau, Schiffsbau, Brückenbau sowie die Sächsische und Preußische Staatsbahn mit Baueisen und Eisenkonstruktionen.
Die Anfänge der Ephraim Eisenwarenhandlung reichen bis in die Mitte des 19. Jahrhunderts. 1902 bezieht die Firma den Platz mit Gleisanschluss hinter dem Schützenhaus an der Zittauer Straße. Baueisen und Eisenkonstruktionen der Ephraim Eisenhandlung fanden Verwendung für bekannte Görlitzer Neubauten vor 1914.

In Görlitz widmet sich eine Initiative dem Erbe der Industriekultur, die als Informationsstelle Industriekultur auf der Jakobstraße eine Sammlung betreibt, die Auskunft gibt über viele einst vorhandene Unternehmen und Betriebsstätten. Die Beschäftigung mit der Industriegeschichte und Industriekultur stellt seit vielen Jahren eine Beschäftigung für den Verein goerlitz21, unter dem Vorsitz von Daniel Breutmann, und Akteure des Netzwerk Industriekultur Görlitz. Ziel der Initiative in Görlitz ist es, Interesse und Handlungsmöglichkeiten für eine nachhaltige Stadtentwicklung zu vermitteln, besonders im Umgang mit der Industriearchitektur und dem Erbe von Görlitz als Industriestadt und Standort von Industrieunternehmen von Weltrang. Das Netzwerk Industriekultur Görlitz und seine Partnereinrichtungen in der Region bieten vielfach spannende Angebote.

Daniel Breutmann

Industriekultur Görlitz
goerlitz21

Am 14. Juli 2023 trafen sich ein kleiner Kreis der »Freunde der Görlitzer Sammlungen« sowie auch einige Gäste zur zweiten diesjährigen Ausgabe unseres traditionellen Veranstaltungs-formats »Kaffee und Kultur« – diesmal unter einem für unseren Verein doch etwas unge-wöhnlichen Thema: »Die Kunstgeschichte und das Videospiel. Der Beginn einer wunderbaren Freundschaft?«

Dieser Fragestellung widmete sich – unterstützt von einer umfänglichen Präsentation mit allen Raffinessen – Lara Konkel M.A., Kunsthistorikerin, Kunstvermittlerin und Videospielforscherin sowie selbstredend natürlich auch eifrige Gamerin.

Frau Konkel, als Neugörlitzerin seit Oktober 2022 unser derzeit jüngstes Vereinsmitglied, nahm die Zuhörerschaft eingangs erst einmal selbst in die Auskunftspflicht: Wer hat denn schon einmal ein Videospiel gespielt (die Mehrheit), wer noch nicht (einige outeten sich mutig!) und ob man Videospiele als Kunstform empfinde (gemischtes Meinungsbild)? Schon die Beantwortung dieser Fragen, aber auch interessante statistische Zahlen, wonach z.B. 66 % aller Volljährigen und immerhin noch 49 % der über 65-Jährigen sich videospielend betätigen, hängen allerdings auch davon ab, wie man Videospiele definiert und was alles dazu gehört – z. B. auch Karten- oder Lernspiele.

Nach einigen Beispielen zur bereits in den 1950er-Jahren beginnenden Geschichte der Videospiele und deren rasanter Entwicklung seit Anfang der 2000er-Jahre kam Frau Konkel dann zu der auch für unsere kunstinteressierten Mitglieder entscheidenden Frage: »Warum sind Videospiele relevant für die Kunstgeschichte?«. Sie sieht als entscheidende Faktoren hierfür beispielsweise deren Genres, das Aufwerfen der »großen Fragen des Lebens« und das Rezipieren und Weiterentwickeln von Architekturentwürfen und -konzepten (z. B. Fritz Langs Metropolis von 1927 oder die Kathedrale von Florenz). Unter der Überschrift »Kunst, Wahnsinn und Tradition« stellte sie dazu auch Spiele vor, die sich um echte Kunstwerke (z. B. Leonardo da Vincis Mona Lisa) oder die Lebensgeschichten von Künstlern (z. B. Vincent van Gogh in Starry Knight von 2021) ranken.

Es schloss sich ein Abschnitt zum Videospiel in der Forschung – neben der Psychologie und anderen Disziplinen insbesondere in der Kunstwissenschaft und der Kunstgeschichte – an. Für Frau Konkel sei die »Frage nach der Kunst« für die kunsthistorische Betrachtung nicht relevant: Videospiele zeigten Bildtraditionen und fielen daher als expressives Medium wie andere Massenmedien (z. B. Druckerzeugnisse, Filme u. v. m.) auch in den Bereich der Kunstgeschichte. Dass Videospiele Kulturgut seien, habe längst auch schon der Deutsche Kulturrat bestätigt. Aber – wichtige Einschränkung und eine Frage der Definition von Kunst – das sei nicht auf alle Videospiele übertragbar.

Was könne nun aber die Kunstgeschichte mit dem Videospiel anfangen? Es gehe bei wiederkehrenden visuellen Motiven, also visuellen Strategien, um Fragen der Ikonographie und Ikonologie; die Bedeutung der bildlichen Ebene werfe Fragen der Bildwissenschaften auf. Und wie sich das Spiel auf den Spieler auswirke und welche Reaktionen es bei ihm auslöse, betreffe Fragen der Rezeptionsästhetik.

Diese Ansatzpunkte für die kunstwissenschaftliche Durchdringung eines Videospiels verdeutlichte Frau Konkel abschließend mit praktischen Sequenzen aus dem Videospiel »What Remains of Edith Finch« von 2017, dessen kunstwissenschaftliche und erzähltheoretische Vermittlungsstrategien Gegenstand ihrer Masterarbeit an der Ruprecht-Karls-Universität Heidelberg im Jahr 2022 waren. In ihrem Vortrag stellte sie vor allem die visuellen Strategien dieses Spiels vor – die sehr fantasievolle Architektur und die Farbgebung (Farbspektrumsübersicht für verschiedene Charaktere) – aber auch räumliche und narrative Strategien, welche das Wissen über die handelnden Personen und Erinnerungen im Raum steuern. Eine besondere mediale Strategie dieses Videospiels ist aber auch der Verweis auf andere Medien wie Comics oder Spielfilme.

Die zum Schluss von Frau Konkel zum Ausdruck gebrachte Hoffnung, mit Ihrer Präsentation einen Beitrag zum Verständnis dafür geleistet zu haben, warum Videospiele die kunsthistorische Forschung bereichern können, leitete zu einer lebhaften Diskussion mit einem durchaus geteilten Meinungsbild über.
Dabei ging es einerseits um die Frage, ob Videospiele auch ein Medium zur Wissensvermittlung im Museumsbereich – gerade für jüngere Menschen – sein könnten. Abgesehen davon, dass Videospiele mittlerweile selbst Gegenstand musealer Präsentation sind (so im Computerspielemuseum Berlin oder in Stockholm), wurde das recht kritisch gesehen. Hier gehe der Trend schon eher zu Augmented Reality-Anwendungen.
Breiten Raum nahmen in der Diskussion daneben vor allem die ganz persönlichen Erfahrungen der Anwesenden mit Videospielen ein. Das breite Meinungsspektrum – von Bejahung der Kunstbezüge von Videospielen in einer sich wandelnden Welt bis hin zum Bekenntnis, damit persönlich nichts anfangen zu können – schien dabei nicht zuletzt auch das Altersspektrum des nachmittäglichen Kreises mit Menschen unterschiedlicher Generationen und verschiedener Sozialisation widerzuspiegeln.

Einigkeit bestand abschließend zumindest aber so weit, dass es keinen starren Kunstbegriff geben könne, sondern dass Kunst stets auch ein Spiegel der Zeit und der jeweiligen gesellschaftlichen und sozialen Entwicklungen ist und so zu vielfältigen Interpretationen und Diskussionen einlädt. Insoweit bedarf es auch im Kontext moderner, zunehmend digitaler Formen der Kunst vor allem der gebotenen Toleranz!

In diesem Sinne war der nachmittägliche Streifzug mit Frau Konkel durch die vielschichtige Welt der Videospiele ein gelungener Beitrag zur Horizonterweiterung und zum Hinterfragen gängiger Schemata bei der Einordnung von Kunst!

Wolfgang Möller & Lara Konkel

Die Freunde der Görlitzer Sammlungen e. V. helfen dem Kulturhistorische Museum und der Oberlausitzischen Bibliothek der Wissenschaften beim Schutz, bei der Erhaltung und der Sicherung von Kulturgut. Seit kurzem wirbt der Verein um Mittel für die Restaurierung des Druckes »Wunder=neuer Gluͤcks=Comet/ [...]« von Mattheus Damerwaldt aus dem Jahr 1681. Von dieser Ausgabe gibt es in deutschen Bibliotheken nur zwei erhaltenen Exemplare.

Kometen galten in vergangenen Zeiten als Vorboten großen Unheils. Es verwundert daher, dass in dieser kleinen Schrift von einem Glückskometen gesprochen wird. Autor war Johannes Vulpius (1645–1714), ein Schulmeister, Kalendermacher und Astronom, der hier unter dem Pseudonym Matthaeus Damerwaldt, seine Himmelsbeobachtungen publizierte. Von diesem Druck gibt es zwei Fassungen. Die Mehrzahl der Ausgaben berichten im Titel von einer Kometensichtung am 4. November, die vorliegende nennt jedoch den 6. November 1680. Das Görlitzer Exemplar ist eines von nur zwei erhaltenen Ausgaben in deutschen Bibliotheken und damit eine große Rarität.

Helfen auch Sie mit, dieses äußerst seltene Stück der Astronomie-Geschichte zu restaurieren! Um es langfristig für die Nachwelt erhalten zu können, bedarf es einer behutsamen Behandlung durch eine Fachfirma. Der Druck muss sorgsam trocken gereinigt werden. Dabei entfernt der Restaurator oberflächliche Verunreinigungen mit einem speziellen Schwamm. Dann müssen die Papiere geglättet, Fehlstellen ergänzt und Risse geschlossen werden. Der Kostenaufwand beträgt ca. 500 Euro. 

Wir danken Ihnen herzlichen für Ihre Spende auf das folgende Konto oder an der Museumskasse im Barockhaus:

Freunde der Görlitzer Sammlungen e. V.
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